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Illustration: Guido Göbbels

Warum lesen Menschen Bücher?

Weil sie sadistisch veranlagt sind (vereinfacht gesagt). Wie viele Bücher gibt es wohl, die detailliert beschreiben, wie der Protagonist mit einem Lächeln auf den Lippen mit seinen Kindern Ball spielt? Höchstwahrscheinlich (hoffentlich!) gar keins.

Ein guter Autor stellt seine Protagonisten laufend vor Probleme, die er zu lösen hat. Liebesromane wären ziemlich witzlos, wenn sich die anbetungswürdige Dame direkt zu Anfang vor die Füße des Romeos schmeißen würde, und Mimi würde wahrscheinlich ohne Krimi ins Bett gehen, wenn der Mörder sich direkt nach der ersten Seite selbst stellen würde.

Das sind die großen Konflikte, die ein Buch oder eine Geschichte durchziehen. Ich möchte euch hier vorschlagen, viele kleine Konflikte einzubauen, um so eure Geschichte voran zu treiben. Lest euch doch einmal folgenden Dialog durch:

“Guten Morgen, Boss!”
“Guten Morgen, Kiensle. Gut angekommen?”
“Sehr gut sogar. Hatte die Grüne Welle, könnte man sagen!”
“Das freut mich aber für Sie! Fangen Sie gleich mit den Akten des Flehmann-Falls an?”
“Die habe ich doch gestern schon erledigt, Chef. Ich wollte mich heute an die Schmidt-Akten setzen und die neuen Mitarbeiter briefen.”
“Oh, das ist ja ausgezeichnet, wollen Sie vielleicht heute etwas früher nach Hause gehen?”
“Das würde ich sehr gerne, Chef. Dann kann ich endlich mehr Zeit mit meinen Kindern verbringen.”
“Ach, die lieben Kleinen!”

Und so weiter. Stinklangweilig, oder? Weil kein einziger Konflikt darin vorkommt. Chef und Angestellter sind völlig einer Meinung und stimmen sich gegenseitig zu. Jetzt würzen wir das Gespräch mit einem ordentlichen Schuss Missgunst:

“Guten Morgen, Boss!”
“Kiensle, haben Sie’s auch ins Büro geschafft?”
“Tut mir leid, Chef, bin schlecht durch den Verkehr gekommen. Bin etwas durch den Wind.”
“So sehen Sie allerdings aus, letzte Nacht durchgesoffen oder was?”
“Nein Chef, tut mir leid, mein Kleiner hat die Grippe und konnte nicht einschlafen, da habe ich…”
“Was Sie in Ihrer Freizeit treiben, ist mir eins, Kiensle, ich bezahle Sie dafür, pünktlich hier zu sein, verstanden? Was ist mit den Flehmann-Akten, warum habe ich die nicht auf meinem Tisch?”
“Äh, ich bin gestern nicht dazu gekommen, weil die neuen Mitarbeiter und die Schmidt-Akten…”
“Fangen Sie nicht an, die Schuld auf Andere abzuwälzen!”

Klingt doch schon besser, oder? Es ist vielleicht immer noch kein Kunstwerk von einem Dialog, doch er liest sich doch etwas spannender, nicht wahr?

Der Punkt bei der ganzen Sache ist folgender: Ob der Chef eine wichtige Rolle in der Geschichte spielt, ist nebensächlich. Wichtig ist, dass er eine Gelegenheit darstellt, ihrem Protagonisten (im Beispiel also dem Angestellten) Steine in den Weg zu lesen, die er überwinden muss. Wenn ihr etwas vom Handwerk versteht, wird euer Protagonist wahrscheinlich einen Gegenspieler haben, den Antagonisten. Doch es muss nicht dieser etwas episch angehauchte Konflikt sein; was die Geschichte wirklich weiter trägt und spannend hält, sind viele kleine, fast alltägliche Konflikte.

Warum sollten wir dann nicht unwichtige Charaktere nutzen, um der Geschichte an den richtigen Stellen die richtige Schärfe zu verleihen? Passt allerdings auf, dass eure Nebenfiguren nicht (wie es im obigen Beispiel zweifelsohne geschehen ist) zu zweidimensional geraten.

Mehr über die nicht zu überschätzende Bedeutung von Konflikten könnt ihr im Buch “Wie man einen verdammt guten Roman schreibt” von James N. Frey im Kapitel “Konflikt, Konflikt, Konflikt!” nachlesen.

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charaktere, konflikt, zweidimensionale charaktere

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Illustration: Guido Göbbels

Zweidimensionale Charakter sind der Tod jeder guten Geschichte. Wenn der Leser bei jeder neuen Enthüllung des Charakters das Gefühl hat, so etwas ähnliches schon erwartet zu haben, wird er das Buch bald gähnend zur Seite legen und seine Zeit mit etwas sinnvollerem verbringen. Es ist demnach wichtig, Charaktere mit Eigenschaften auszustatten, die den Leser überraschen. Das mag uns zwar gelingen, wenn wir über den Protagonisten der Geschichte schreiben, denn der ist uns bekannt wie unser eigener Sohn. Wir wissen, wie er denkt, fühlt und agiert, wir haben keine sonderlichen Schwierigkeiten, ihn in einen dreidimensionale Charaktere zu verwandeln.

Ganz anders sieht das bei Charakteren aus, die nur am Rande unserer Geschichte auftauchen: In unserem Bild der Geschichte haben sie nur einen begrenzten Nutzen, sie dienen dem Zweck, die Story voranzutreiben, dem Protagonisten wichtige Informationen zuzutragen oder etwas ähnlichem. Wir sind leicht versucht, einen flüchtigen, zweidimensionalen Charakter aufs Papier zu bringen, damit wir die Geschichte schnell weiter entwickeln können.

Doch ein guter Autor stattet auch seine Nebencharaktere mit dreidimensionalen Zügen aus. Zugegeben, sie müssen nicht so sehr bis ins Detail entwickelt sein wie der Protagonist, doch warum sollten sie nicht auch für ein paar Überraschungen gut sein?

Wie also mache ich dreidimensionale Charaktere?

Eine Methode, die ich dazu gerne anwende, ist folgende: Ich sehe mich in meinem Freundes- und Bekanntenkreis um und schaue, ob ich ein paar von ihnen recyclen kann. Ich stelle vor:

Das Freundesrecycling

Nehmen wir an, ich hätte zwei Freunde, Klaus und Peter.

Klaus ist körperlich hoch gewachsen, er überragt mich mit seinen gut zwei Metern um knapp einen Kopf und bringt dabei drei Zentner auf die Wage. Klaus ist ein umgänglicher, extrovertierter Mensch und nicht unbedingt der allerhellste. Er lacht gerne laut und ansteckend über seine eigenen, derben Witze. Klaus ist groß, dick und laut.

Peter misst gerade einmal einen Meter sechzig, er ist von der Statur eher als schmächtig zu bezeichnen und auch er lacht gerne, sein Humor ist allerdings sehr hintergründig und dezent. Er ist zwar gerne unter Leuten, doch im Gegensatz zu Klaus überhaupt nicht darauf bedacht, sich selbst in den Mittelpunkt zu stellen. Er ist intelligent und verbringt seine Freizeit gerne damit, zu zeichnen, hauptsächlich dezente, symbolische Bilder, die seine Gefühlswelt wiederspiegeln. Peter ist klein, dünn und leise.

Sind Klaus und Peter dreidimensionale Charaktere? Nein, sind sie nicht. Wenn wir Klaus als laut und etwas dümmlich kennen lernen, wird sein Hang zu Witzen unter der Gürtellinie uns nicht weiter überraschen, denn wir kennen solche Leute aus unserem eigenen Freundeskreis. Für Peter gilt das selbe.

Also schmeißen wir die beiden in den Mixer und kreieren daraus einen neuen Charakter. Wie könnten wir das tun?

• Wir könnten Klaus lassen wie er ist, ihm aber Peters Liebe zum Zeichnen andichten. Würden die Leser von Klaus erwarten, dass er abends alleine zu Hause sitzt und seine Emotionen in Bilder fasst? Nein, würde er nicht, und der Punkt ist folgender: Klaus selbst würde das niemandem gegenüber eingestehen. Daraus entsteht Spannung.
• Andererseits könnten wir Peters körperliche Erscheinung nehmen und ihn mit Klaus’ Humor ausstatten: Eine kleine, schmächtig wirkende Erscheinung, eher zurückhaltend und scheu, würde niemand mit dem Humor eines Pferdehändlers assoziieren.

Zu diesem Beitrag muss gesagt werden, dass die beiden tatsächlich existieren, sie heißen nur anders.

Natürlich kann man nicht nur das physikalische Aussehen und den Humor von Bekannten recyclen, es bieten sich noch viele andere Attribute an, wie beispielsweise:

• Religion
• Beruf
• psychiche Ticks wie stetiges Augenzwinkern
• sexuelle Präferenzen
• Ethik und Moral
• Einstellung zu Gewalt
• triviale Vorlieben wie Lieblingsfilme, Musikgeschmack oder dergleichen

Probiert diese Methode einmal aus, und schon bald wird eure Geschichte vor Charakteren wimmeln, die gar nicht mehr so zweidimensional sind.

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charaktere, recycling, zweidimensionale charaktere

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